Bộ phim “Gái nhảy” do Hãng phim Giải Phóng sản xuất năm 2003 đã bất ngờ tạo ra cơn sốt điện ảnh. Bộ phim mở đầu cho thời kỳ phim thương mại, đã đạt mức doanh thu kỷ lục 257 tỷ đồng, cao nhất của điện ảnh Việt Nam sau thời kỳ đổi mới.
“Gái nhảy” do nhà văn Ngụy Ngữ viết kịch bản, Lê Hoàng đạo diễn.
Ngụy Ngữ tên thật là Nguyễn văn Ngữ, sinh năm 1947, quê quán ở Thừa Thiên Huế. Vào Sài Gòn lập nghiệp anh cộng tác với nhiều tạp chí, trong đó có tạp chí Văn và là cây bút trẻ của tờ bán nguyệt san này. Trong thời gian này anh đã sáng tác truyện ngắn “Con thú tật nguyền” là một trong những truyện ngắn tiêu biểu thuộc khuynh hướng yêu nước của văn học đô thị miền Nam (1954 – 1975). Sau năm 1975, anh viết nhiều kịch bản phim điện ảnh như “Ai xuôi vạn lý”, ‘Bụi hồng”, “Cánh đồng bất tận”, “Mẹ con Đậu Đũa”, ” Gái nhảy” cùng một số phim truyện truyền hình, trong đó “Gái nhảy” đã tạo tiếng vang lớn. Bộ phim “Con thú tật ngiyền” anh chuyển thể từ truyện ngắn cùng tên, do Hồ Quang Minh (Việt kiều Thụy Sĩ) làm đạo diễn và diễn viên Trần Quang đóng vai chính.
Bộ phim Cánh đồng bất tận được Ngụy Ngữ chuyển thể từ truyện ngắn cùng tên của nhà văn Nguyễn Ngọc Tư, phim do Nguyễn Phan Quang Bình đạo diễn đã để lại nhiều cảm xúc cho người xem.
Các nhân vật trong kịch bản phim của anh thường có tính cách nổi bật, rõ nét, thể hiện sự tự tin, độc lập. Họ thường có số phận thăng trầm đôi lúc đến nghiệt ngã. Đạo diễn sẽ thành công 50% khi chọn đúng diễn viên chính cho bộ phim vì các vai này luôn luôn khó diễn.
Ngụy Ngữ có dáng vẻ cao gầy, chúng tôi hay gọi đùa là “người cao nhất nước”. Tính anh rất giản dị, ngồi cà phê cóc với chúng tôi thoải mái hàng giờ, dù trò chuyện rất ít, chủ yếu là lắng nghe. Hình như đó là một thói quen tốt của một nhà văn.
Anh có tính “tự trào” đôi lúc gần như tự chế giễu mình. Đó giống như là một sự hài hước thông minh. Như có lần tôi khen một truyện ngắn của anh, tưởng rằng anh sẽ thích lắm, ai ngờ anh chỉ cười nhẹ và bảo:
– Anh viết tào lao chơi thôi í mà!
Anh được Hãng phim cấp cho một căn hộ trong khu nhà dành cho văn nghệ sĩ. Nhà ở gần Hãng nên sáng sáng anh thường đi bộ qua gặp đồng nghiệp, cà phê cà pháo với chúng tôi ở quán cóc.
Tôi nhớ mãi hình ảnh anh bước vào phòng kinh doanh nơi tôi làm việc với mấy cọc tiền trên tay, không có được cái bọc đựng. Dáng vẻ anh rất bình thản không lộ nét vui mừng khi được ban giám đốc Hãng thưởng cho một số tiền khá lớn (đối với anh). Đó là tiền nhuận bút trích thưởng từ doanh thu lớn của bộ phim Gái Nhảy. Tôi ngạc nhiên:
-Trời, anh cầm cọc tiền khơi khơi vậy sao?
Anh thản nhiên:
-Có gì đâu, tau nhét vô người hết mà.
Rồi anh vừa cười nhẹ vừa đút tiền vô túi quần, túi áo. Tôi than thở dùm anh:
-Mấy bà Tài vụ này kỳ ghê, không cho được cái bao ny lông đựng tiền nữa.
Anh khoát tay:
-Có cho mà tau không lấy đó chứ.
Nhìn dáng vẻ xuề xòa của anh mà thấy thương. Chừng như tiền bạc đối với anh không có nghĩa lý gì cả. Cũng không ai cho anh là nhà văn nghèo, dù thấy tay anh chỉ thường cầm bút chứ ít khi cầm tiền. Anh có một nhân cách khá lạ, lắm khi mâu thuẩn, đó là: trầm mặc, ít nói nhưng rất dễ dàng gần gũi.
(13/11/2025)
